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高中的時候我記得一個其他班的男同學，他的QQ名是“吃鳳梨罐頭的何誌武”，直到如今我才明白其中的深意，也覺得他是這部影片最好的注腳:在我羞澀於和女孩子講話的年紀，他已經交往過五六個女孩了，傳言說他每月換一個女朋友，據我觀察似乎也確有其事，不過有趣的是他和女生分手後彼此見麵亦相當友善，而他交往的女生也習慣於隔段時間換個男票，他們相愛時可以隨處牽手擁吻，分手後亦不存記恨——這些水仙少年似乎早就對具體的愛戀對象失去興趣，而隻是沉溺於為愛俘獲與失戀相思的體驗，這成為他們於湖畔欣賞自我形象的方式之一。慢慢接受俘虜爾後拒絕愛情，讓飄渺的思戀懸浮空中，這種感覺應該很不錯吧。

坐影院看開頭觀影那段，一定會有極強的代入感，這旁邊要是再坐一個戴麵具的...

整個片子很靜，質樸的農民麵對顧青的介紹時常常隻用一個哦字回答，環境也經常處於寂靜的狀態，包括廣闊的黃土地和灰蒙蒙的天，屋子裏也是靜的。開篇的娶親和結尾的求雨卻又異常喧鬧，穿插其中的山歌也經常劃破安靜的保護層。最後公家人也救不了翠巧，看來總是悲劇令人反思，悲劇批判社會。

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看花絮注意到是女性編劇所寫，也難怪這會是如此完全站在女性立場的作品。很多的場景都依然是傳統的好萊塢橋段，隻是將主角的性別加以轉換便有了奇妙的化學反應。同樣是戲弄，這裏是兩個女性駕著車，將粗鄙的胖司機耍得團團轉。女性主義從誕生之初就有著斬釘截鐵的定位，那就是處於弱勢的女性爭取與男性平等的權利與地位。隻是為了平等，那這裏所有的激進都可以被理解，那一吻、那一躍才會如此有力動人。