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火車那段對話是亮點，但老實說一開始真的有點受不住離開Karina後的JLG⋯⋯感覺Godard本人在1968前對革命和Mao其實隻是處於探索糾結的階段，倒是5月風暴一下子把他推過界，從此就真正向觀眾告別 ps. 結尾那個廢墟劇場竟然令我想起McQueen的秀場

阿黛爾的生活就像她的頭發一樣，一團亂麻又生機勃勃

國語音軌，幾處段落日語原聲可想見當年刪減在哪。一直覺得那個年代的國語配音腔調和電影本身已是相輔相成，時代感像包裹住了片子本身，產生的年代距離感又多了幾分情懷懷念。硬漢柔情，馳騁在曠野天地之間又見兒女情長，浪漫。

蕾絲原來是這樣的啊，這片子毫不做作，真實又細膩動人。

《中國姑娘》 住小資情調的公寓，高談馬列主義； 玩貿然刺殺的兒戲，不是社會革命。 那標誌性的元素拚貼、聲畫對位出現得更頻繁，諷刺法國文藝青年饒有興致地背毛選學姿態而無實踐搞恐襲而拍的政治電影，對於不懂政治的我來說，合二為一的間離效果是種鍛煉眼皮功夫的折磨。革命者最忌諱自我感動，在堆滿革命紅色物品的房間裏，能聽到對修正主義不絕於耳的清算，對世界格局不做妥協的爭論，黑板上的作家姓名逐一劃去，留下來的是誰我也不認識，但能真切體會到他們是有在認真嚴肅對待這場關於革命角色扮演的派對。說這是紀實中帶有嘲諷的故事，卻又能隱約看到稚嫩的真誠和無奈的同情，他們迫切地想把法國塗上紅色錯就錯在盲目自信，最終不僅識錯了門牌殺錯了人，中道崩殂也沒看透革命幕後所需的精神與物質 要走長征路，沒點可愛和狂熱都踏不出第一步