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尋找的落空與非線性時間上交錯重疊的夢，而童年-夢境與成人-現實之間是故鄉那些無數無法前行的鐵軌、無法翻越的高牆和無法橫跨的河流，兩線就像一個雙筒望遠鏡，一隻眼是樂園中的天使般的兒童戲，這部分的詼諧和深意很厲害，連鏡頭語言都自由；另一隻眼則是被測繪儀器凝視的成人世界，推鏡是冷冰冰的apparatus，連表演都讓人不怎麽舒服。

怎麽感覺高至霆變樣子了 演技尷尬 劇情尷尬 生硬的推理 不明白評分為什麽這麽高 可能後麵精彩？

得知這片子要在國內上映，立刻覺得發行團隊有點厲害，這片兒都能給整公映了。19年時在Metragraph看的，那天下了雨。我那時還在糾結要不要回國，學弟說了句有點矯情的離不開紐約就是舍不得這些藝術院線，我本來有點觸動。看完這片兒出來我一腳踩水坑裏，竟然蠻不講理覺得害，也就放放這種片沒嘛可舍不得的。給人貼標簽不對，但我還是忍不住稱這種片兒為“念詩男導演”用某種觀眾不太熟悉的玩意講了個看完我都不記得自己看了個啥的故事。然後恐怕要有人說，嗯那是你沒看明白，那是讓你去感受的，那得靠審美來欣賞。好吧，恕我又不懂藝術了。我還是覺得，真正的電影（都不必說是好電影）也是用聲畫語言就把你想表達啥給表達明白了的，還得一幫人用修辭學符號學敘事學地理學給你寫公號影評剖析才能整明白，那我還不如就看看文章看個熱鬧得了。

太吵了吧，審美疲勞 ，女主煩死了 密室也不如第一部，唯一的亮點可能是下一部的大BOSS已養成！

陸中百麗宮2廳。3.5/5 本片評分有典型的影節效應，評論者很容易在觀影經驗中找到可對標的大師，而不滿於眼前未被認可導演的痕跡，水瓶-盾構機、測量儀-鏡頭、剪頭、狗等符號投射和快速推焦-跟拍的攝影風格，也帶著一板一眼的匠氣，但回想起來，通過lens橋接、或應該說“隧”接的時空，通過幽靈般的斷代城郊暗示的拆遷神話，這“看起來都一樣”的二十年，製造了多少故鄉的陌生人啊，如果不是電影，又有什麽能把握這魂牽夢繞、恍如隔世的消失呢？黑炭舉起望遠鏡，裏麵是打樁機聲中的樓盤，燭光中，夏普的影子投在身後的標間窗簾上，真是電影的魅力時刻，隻是鳥巢從樹安到了信號塔上，鳥鳴變成了手機鈴聲，列車也不再擁有土地，而在鏡子反射的空中。謎底都是時間，而羞羞成人漫画活在謎麵之中，羞羞成人漫画就是謎麵。