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159min版。楊德昌處女長片，仍聚焦於都市症候群患者，此時風格已初現，隻是驚歎於已有情感時空化的概念：電影用閃回與疊加閃回輔助敘事，把每個人封鎖在單獨的困境，逼發出不同個體在空間中的情感變化；同時注重於對過去的重塑，對不同視角的回憶進行回音式處理，與現實共同編織出畸形的都市傳說。

如果說韓寒前兩部還能看的話，這第三部拾掇起老本行卻感覺編不下去了，盡管那麽多專業名詞，但最後就二十分鍾的賽車戲可是拍得夠廣告的。不斷隨意的製造困難賣慘亂煽情，而且前一個多小時也太拚湊硬撐了吧。段子金曲動畫，勵誌文藝喜劇，不倫不類的無聊拖遝。

楊德昌對社會的敏銳洞察成就了這部看似表現一個女性獨立成長的電影，在當時充滿樂觀和希望和自由氣息的80年代初期，楊德昌卻在更深刻的層麵敘述了這種變遷下被隱藏的人心理的改變，在那些冗長的婚後的日常情節中，楊德昌用細節一刀刀地劃開婚姻的假麵，電影中的男性角色幾乎都是懦弱和狹隘的，三個主要男性角色，父親、哥哥和丈夫互為鏡像，他們都佩戴著眼鏡，但卻對生活的真相視而不見，在父權下傷害著女人，而他們也終究得到了教訓，就如當時的影評，這部消失的男人的電影非常地安東尼奧尼，但楊德昌在與安東尼奧尼一樣強調自我發現的目的時，更多地展現了救贖的可能，因為在一個急速變化的時代中，你永遠都有轉身重新開始的機會，電影的聲音全部為後期配音，因此出現了不少完全靜音的場景，這種趕工的結果反而讓影片的場景如一個個黑洞，吞噬著靈魂

真實版的荒謬 或稱之為 荒謬版的真實

在高中漸漸堅定夢想的同時，就沒怎麽想去談戀愛，因為不想自己花太多時間和精力去追夢的時候忽視對方。那時候我理想的戀愛裏，情侶至少也要能彼此經常相互陪伴？…感覺現實生活裏很難有遇到像我一樣值得我如此信任的人，喜歡的成為過往的回憶，最愛的卻傷我最深……人生雖然艱難，但我在努力把它過好！