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韓國人特別擅長用親情催淚，可是後麵劇情太平淡，無限的打怪升級，無聊至極

頗具史詩氣息的《1990》，該片講述了兩個出生背景不同的男人在世紀交替的45年間的友情與鬥爭，並以此折射出了廣闊的社會內容和尖銳複雜的階級鬥爭。

除了李雪健老師的演技能看

“小醜”成為電影大師們所共同熱衷探討的角色絕非偶然，這一類底層的、卑微的、滑稽的人群更能折射出人心底裏的幽暗、扭曲和苦難，以及人世間最普遍的議題。他們本身就攜帶著荒誕和審視的意味，他們既是舞台上的表演者，也作為了人間這場戲劇的台上觀眾，這種分裂式的具備多重性質的角色也暗含著攝影機背後的導演的省察與介入，正如伯格曼在自傳《魔燈》裏所述——“我覺得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在觀察自己，正在扮演一個角色，那是我的職業病所決定的，它冷酷無情地跟蹤我的生命，經常瘋狂地奪走、毀滅我最深切的體驗。”伯格曼自小飽受病痛之苦和家庭忽視，性格的憂鬱和心靈的沉默使之得以冷峻地觀察人類和人間。不同於費裏尼式的溫情脈脈和狂歡戲謔，伯格曼更像是上帝視角的沉默而冷酷的旁觀者。

對演員和角色的剝離難度很大！真的文章不適合演張學良，不是個人武斷，隻是看過很多張學良的紀錄片和當時的珍貴影像！好吧，一星隻給李雪健，宋佳！