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以儀式為核心的宗教軟弱無力，牧師在信仰與懷疑之間來回擺動、終於崩潰。伯格曼“上帝是否存在”的創作母題複現，他似乎給出答案——上帝未曾缺席，全能的他者沉默地靜伴左右。

無論劇作還是製作都是超越時代的天才水準。基頓和卓別林雖然風格不同，卻同樣偉大。想到兩位大師唯一一次合作的作品是《舞台生涯》，內心又非常唏噓。一部創作於近百年前隻有四十多分鍾的作品，可以在每個方麵給之後的導演和創作者提供無數的學習空間，我想這就是基頓本人和電影這門藝術的偉大之處吧。

出乎意料的流暢啊。戰勝吸血鬼的不是年輕人，不是治疑難雜症的醫生，不是迷信的人們，是美女。

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如果說《猶在鏡中》對上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無疑對上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰後的虛無與走向生命的深淵，是抓住內心而不是寄予上帝的一絲執念，是岌岌可危沉默不語言聽計從的人群，是強烈的愛無法透過靈魂穿透另一個人的心房，是作為與神溝通卻無法與人溝通的使者。若無信仰，靈與肉不再分離，受苦會變為不可理喻，殘忍痛苦變得透明，多麽容易的解脫。上帝的沉默終於畫上句號，對宗教的拷問做出最後的審判 場景很少，多以室內景，舞台對白的形式為主。大量的特寫展現人的價值，情欲，感受。多次出現二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫麵，預示著人間的苦痛。空間中人的遠距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來啟示錄般的美感。喜歡結尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鍾聲卻在此刻敲響