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無論電影的結構和立意如何，主要內容始終是作家的口述，然而片中幾位受訪者所講的，即使有苦難的背景和真切的情感表達，依然隻限於一些記憶的摘取，聽起來既不自由又不深刻，餘華以外的部分甚至無趣；幾段講述看似切題實則彼此間缺乏真正的聯係。印象最深的居然是馬烽女兒的部分，有一種微妙的諷刺感。

“一個潦倒編劇在講另一個潦倒編劇的故事...”霑叔...

通過對四位作家的采訪（馬烽女兒回憶父親），賈樟柯用18個篇章來審視新中國70年社會變遷中的個人與家庭。四位作家代表四個省份，方言、戲曲，以及那個地方許多不知名的個體。用他們最真實的狀態來展現現實，畫麵過於真實，才有強烈的衝擊感。采訪的地點從紀念館、家裏、小吃店到裁縫店，帶來的感覺不盡相同。所以，才最喜歡餘華那段。賈平凹在《帶燈》裏寫，“你生在那裏，其實你的一半就死在那裏，所以故鄉也叫血地。”餘華在《細雨中的呼喚》中寫，“回首往事或者懷念故鄉，其實隻是在現實裏不知所措以後的故作鎮靜。”而梁鴻則說，“雖然常年不在家，在外打工的也是梁莊的一份子”。個體生命的記憶與故鄉緊緊綁在一起，無論是誰，都繞不開這個牽絆，作家更是如此。“小時候，海是黃色的，書上說是藍色的，那我就一直遊一直遊，遊到海水變藍……”

最後晚餐式的對“善”的嘲諷。並不是貧窮是萬惡之源而是弱者一樣有其醜陋的欲望，它究竟是生命狂歡的汁液還是通向毀滅的鬼火。羞羞成人漫画有了文明思想、倫理道德、宗教信條，導致它的被束縛究竟是人類的自救還是自我的蒙蔽。那可怕的晚餐的長鏡過去之後，又再擁有了片尾舒馳和諧的遠景。

宮崎父子齊上陣，共同用心作出的一部作品。純愛的風格，婉轉的配曲，明亮簡潔的畫風，讓人看了很舒服。有點《聽見濤聲》的感覺了