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這是一個“駕駛我的車”的故事，隻不過不是汽車，而是地鐵。交通工具，在兩部片子裏，都占據了極其重要的位置。在特呂弗80年代的片子裏，地鐵，是有政治隱喻信號在的，比如它直接與防空洞掛鉤，又與所謂“家”“國”的概念，形成文字上的指涉，即最後一班地鐵通向的是回家的路。背景設置在二戰期間，巴黎德國占領區，“地下”藏身之處，成為影片最極致、帶有強烈商業元素的符號之一。而透過地下，去完成一場無形的戲劇編排指導，猶太裔男主身上有革命的壯烈感，和浪漫主義的理想化色彩。於是，對於這樣一部兼具商業和藝術元素的影片，結尾不難避免的滑向了另一個“祖與占”的故事，即德納芙牽起了兩位愛人的手。在政治極端環境下的愛情，是極致浪漫化的，這裏麵沒有取舍，而是不棄。當年凱瑟琳·德納芙美若天仙，氣質非凡，不愧是法蘭西國寶級演員。

我消失了，你還會愛我嗎

三種不同的弱勢“女性”屈服於男性的強權之下，最後一幕實在太太太悲傷，看完久久才緩過來！完全中了歐容的毒啊

牡丹印花是創傷標記，指向永恒的匱乏。匱乏激發愛欲，而愛欲卻不可抵達客體，因而永遠在尋找，永遠不穩定，正如河中行船。美人魚很魔幻，她模糊了寫實與虛構的界限，也將手持攝影的兩種功能（紀錄與抒情）統一起來。平民詩意，底層頹廢，主觀到底，這是婁燁。

昨晚拿出來看看。也說不清為什麽突然想認認真真看一遍。溫馨的感覺。記得以前放假和妹妹混在外婆家，在鄰居麻將室的老板娘那裏看倩女幽魂奧特曼和周星馳。那種時光那種閑散的心情。。無法言語了現在。