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幾年來，屢次看劇情介紹，都蠻有興趣的，覺得此劇一定典型性反映了普遍的人性之惡，結果屢次看劇，看了個頭，就看不進去啊，這種廣播旁白配話劇式的表演方式和風格太老套過時了，掃光了看劇的興趣。完全有必要就電影的內容主題重新翻拍。

不愧是婁公子。影片最為突出的是對戲裏、戲外時空的構建，多次在二者之間穿梭，給觀眾留足空間審視人物身上發生的一切（頗有些洪尚秀的意味），可單一場景（船塢酒吧）的多次強調在賦予結尾“虛實結合“的舞台演出以張力的同時（之前廣受好評的海報也用了同樣的場景），可能也壓縮了主要角色之間情感線索的表達空間，導致人物除了鞏俐外似乎都顯得有點功能化（有點理解為啥找表演痕跡很重的演員）。一些鏡頭的設計，非常規的剪輯手法（開場時一些小段落故意不用匹配剪輯，使得人物顯得神秘，觀眾對故事的把握也有限）用得精妙，有許多多義、曖昧的空間在。

是可以反複看和想的電影，時間旅行一直是很吸引我的主題，從最早以前傾向於可以改變未來的積極想法，到後來宿命論的改變，再到看過BBC平行宇宙的半懂不懂的平行世界觀：BRUCE小時候看到的人到底是PRAD還是他自己呢?為什麽一個以好記性被選中的人會在這麽纏繞他一生的記憶中犯錯呢？

無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關鍵詞，亦或是太平洋戰爭爆發前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至於婁燁最為擅長的展現個體豐富、多元的深沉情感的特點，已經在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨立作者意識的導演，在院線化的電影生產機製之中，陷入如此尷尬境地，實在要讓人追問究竟是誰之過錯。