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看了一半。為了搞氣氛太兒戲，不是茶餘飯後的段子。

看前部分真的以為是一個表現當代社會現象、偏重心理和人物關係的影片，後半部分則走向精神分析和社會紀實去了。方中信真的是一副渣男臉，嘴上說著都是我的錯，不想讓她受傷害。其實最傷害她的正是他本人。一直都覺得吳鎮宇是個好人，總覺得像朋友，這個片子裏更是好人點加滿，太可愛了，真是一種情商高的表現。感覺袁詠儀演這種角色真是特別輕鬆，大大咧咧的單純、走入死胡同的執著，都很到位。嵌套了《美人魚》的故事，加入暗黑童話的詮釋，沒想到真的往那方向走了，想來確實如果和吳鎮宇成了，也就俗了。前天中午看完很久不能回過神來，時不時想起都會唏噓一下。

完全衝著無厘頭和The crazy couple 看的。。雖然情節平淡，但有種特別的魅力引誘你不斷看下去

隻有夠專業才能活到最後。

如是者也隻不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫麵的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索裏尼所說的自由間接體，電影前段在電視台發生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由，豐富了電影拚貼形式，也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。