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從Gerturd的身上看到太多自己的影子，但這個角色確實教會我要如何告別，如何看待撕裂的無以言表的情感，如何在愛中離開，如何在無愛中醒悟。如果沒有真誠的告別，就不會懂得誰/哪些事物才是值得自己去愛的。而告別可以是充滿善意和溫柔的，也可以是冰冷和沉默的，這一切都取決於驕傲的靈魂，愛時毫無羞愧，離別就不會有遺憾。第一次意識到丹麥語是這樣有詩意的，是簡潔而又謙遜的，這也是德萊葉的影像才會在心靈深處留下的印記。最凝練的是那句拉丁語Amor Omnia(Love is all) 🎄聖誕夜的法國影展再見了👋

當你習慣享受一種狀態時卻忽略它正以另一種方式慢慢消失。

德萊葉回顧展@大光明 德萊葉最後一作，也是延續複仇之日的思緒反思女性社會地位和號召自我意識覺醒的一作。語句變得絮叨、人物變得疏離和疲憊。一聲聲溫婉的Gertrud呼喚切斷冷漠的丹麥語對白，飽含向往和哀思。角色們總是望著遠處甚少目光相交，像是人偶在給定的舞台上不斷僵硬地浮遊變換著位置、吟唱自己的詩歌。葛楚和她一個個男伴們對人生和愛情不同的追求卻指向同一個終點：愛的盡頭是虛無，而擁有即是失去的開始。 “I believe in the pleasures of the flesh, and the irreparable loneliness of the soul.”

對於通信雙方的生活細節的填充是很成功的，這些細節讓非敘事的文本變得紮實連貫，也是原作能改編成劇本的根本。我不喜歡的部分在於電影添加的對於兩人關係的曖昧暗示，因為這些暗示毀掉原作中最讓我欣賞的地方，即清醒地保有邊界感的真誠。前幾天在倫敦我也去了這家書店的原址探訪，那裏現在是一家鬧市中心人潮洶湧的麥當勞。我已經很難想象曾經這裏是安靜清貧的一家二手書店了。

長鏡頭包含的大量對白，人物在畫麵內的移動都與同時期的伯格曼有相近之處。表演近於舞台劇，始終朝向觀眾。大量的無意義重複主角名字點題，是否有破壞氛圍之嫌？