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1994年蔡明亮憑借該片收獲威尼斯電影節金獅獎。人際的疏離，讓男女主選擇逃離，但最終還是沉陷其中，無處遁逃。10年之後，在另外一部電影《空房間》裏，可以窺見金基德對蔡明亮這部電影的借鑒與發揮。蔡的電影最難得的是與這種疏離所匹配的冷性，而後者則將人類的欲望得以了充分的釋放。

一個中國的傳說故事，由一堆對中國不甚了解的美國人來繪畫、演繹，無論服裝、語言、造型等等，都不順眼。不過辯證的說，《Reflection》這首歌還是很不錯的。

台灣新電影的一批人美學風格上都有相似之處，侯孝賢，楊德昌:長鏡頭，中遠景，極少的音樂...愛情萬歲完全沒有講愛情，令我不滿意的是給電影貼上了同性的標簽——三個社會邊緣,底層人士的生活，互相躲避的隱喻，再到後來的兩兩行動，但不論如何，都沒有自我的空間，寂寞卻愈發濃重。那次接吻不過是情欲的宣泄罷了。最後哭泣的長鏡頭，或許是電影裏最真實的場景了吧。

François Truffaut regarded this as the best British film since Alfred Hitchcock had left for America.

蔡明亮對現代都市生活的表述得用慘烈且蒼白來形容，《愛情萬歲》裏包羅萬象，唯獨缺了愛情，像是一種另類的恭維。外：電影裏的故事真像是一段段的卡爾維諾小文。