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小津先生的題材和演員千篇一律，卻藏有不少有意無意的銜接。《秋日和》和《秋刀魚之味》堪稱姐妹篇，前者是寡婦嫁女，後者是鰥夫嫁女，同樣輔以一票老友記的群像詼諧描寫；人物則與《彼岸花》呼應，尤數兩段對酒館老板娘的調侃冷幽默至極，像是一群老家夥各自嫁完女兒又開始為逝去的故友張羅其妻女婚事

觸目驚心，令人發指。（9.0/10）

六年後二刷，一點印象也沒有當新片看了。母女版「晚春」，兩作也有不少互文的元素：比如本作英文名直譯恰好是「晚秋」；「三輪」前作裏是新婦的姓，本作裏是亡夫的姓；前作是以婚禮開場以婚禮作結，本作則是以周年祭典開場以婚禮作結。而十年間，原節子也從人女演到人婦，再演到人母，富有感染力的笑容卻絲毫沒有變化。戲裏戲外的小津宇宙也完成了一輪生命的循環。除了感人的母女情之外，本作也有眾多有趣而鮮明的人物：吐槽丈夫「母女之間你也會選秋子」的老婆，急切想要父親再婚隻是因為「害怕自己結婚後父親還要住一起」的兒子（側麵解釋了為什麽小津隻愛拍嫁女，兒子們屬實都是帶孝子），熱心撮合主角幫忙解決家庭矛盾的同事……像這樣真摯熱切的人類情感和鮮活動人的生活況味是小津作品生命力的重要源泉。司葉子本作裏和章子怡長得一模一樣。

古怪的中二感，其中的音樂品味在實際的搖滾樂迷看來還是偏主流的，可能文青們會有不一樣的觀感吧。不過日本對於音樂的寬容度和想法，確實是羞羞成人漫画目前的環境沒法比擬的，當然，對於九十年代才開始接觸搖滾樂的羞羞成人漫画來說，和七十年代就有自成流派的迷幻樂的日本對比，本來就不是什麽公平的事。

The history of creative works is a chronicle of borrowing from others