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戈達爾每一個鏡頭都仿佛在表達對安娜的憐惜和愛不釋手，從開頭不同角度的立體定格特寫，再到安娜與嫖客共處一室時對她身體拍攝的小心翼翼和愛憐，不忍心用鏡頭直接拍攝與觸摸她的麵部，而是停留在她反抗時的動作，隻有在安娜脫離肉體，目光遊離沉浸在自己的思緒之中時才對準她有些焦慮不安但深邃勾人的瞳孔。默片處理段落的觀看，文本中的文本，安娜注視屏幕中的聖女貞德，鏡頭轉瞬間照射了她流淚的眼睛。在浮華的都市巴黎之中，她像一隻小鳥一樣雀躍於街頭巷尾，慵懶而又繾綣地在肉體與靈魂之間遊刃有餘行走著，既可以所謂下流，也有著自己可控的底線，既當妓女也可討論人生哲學。戈達爾在這部並沒有過多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割時間片段，重構場景的方式去表現她對時空的感知，的確隨心所欲，卻在其想要掙脫邊緣時死在了男性手中

除了開頭和結尾的兩場秀，其他的部分沒眼看。

there are a lot of water under the bridge.

賣肉片，查寧塔圖姆堪稱完美，看他跳脫衣舞我真的會硬！

不避諱地說，確實沒看懂→_→哪怕翻閱了大量的短評長評也是接受起來比較費勁。或許需要一份真正的拉片視頻才能引我入門吧。但是確實看的出來戈達爾在視聽語言的創新上尤其是在那個年代有著非常多的嚐試，為電影表現的豐富性上的確帶出了很多探索的意義。另外片中妓女的故事，感覺古往今來古今中外都是如此，她們這種性格似乎必然會走上這樣的路，以及最後那樣的結局。