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兩個女人的心理的羈絆，一個沉溺於過去，一個迷失於當下，自然主義的克製，在服化隱喻和心理外現的方麵有明確的表達方式，印象派的詩意，德呂克如愛森斯坦一般踐行自己的理論

挺喜歡裏麵的劇情，一直在反轉，很刺激，所以很快就看完了😂😂期待第二部

久違的基於共情的現實痛感攪動我心。如果不看導演有意提示的時代背景和深諳現實主義傳統的長鏡頭和深焦攝影（尤其是驚人的第75分鍾的鏡頭），片中兩位主角都被賦予了強烈的符號化色彩，一個隻是癡癡地等癡癡地陪伴，一個隻是輕描淡寫地訴說苦難輾轉各地還曾有過失敗的修行之旅。但是，當片中的其他角色如此“真實”（尤其可以對比其他女孩對苦難的講述），當男女主騎車馳騁卻總是被交警攔下時，你不能不在看似符號化的表達中融入真實情感。這（在我看來）是一種高級的真實，也是導演一種深度的悲憫，以至於，片中數不勝數的有賣肉之嫌的性愛場麵，也在導演遊離的鏡頭中，凝結了疏離與冷酷。影片正中女主恣意的釋放情欲，不僅解答了結尾暗藏的諸多問題（最後為什麽要離開寺院？為什麽甘於娼妓生活？），而且為抽象的符號女主注入了真實的靈魂

我能說劇情很沒意思嗎？

翻電影票根發現07年看過這個片子...這是為日後喜歡上跳urban的愛豆埋下了種子嗎 還有葉音也喜歡