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猶太老婦和南方黑人，兩個最不可能接近的族類，這部片子在美國人看來，上下文的關聯和意味更多些，很多切口、幽默、文化衝突也更能體會。不過，就圈外人看，兩個老人的漫長相處，慢慢產生的“友情”也夠動人。就像那隻狐狸所說的，如何與別人建立聯係——來抓我呀。有種很舒服的舞台劇感覺。

醜出風格、醜出特色、醜出了顛覆的姿態。 夢工廠用審醜式和反套路的方式，對主流（尤指迪士尼）光鮮亮麗、刻意美化的童話故事進行一種戲諷和顛覆，盡管敘事情節仍然是好萊塢經典的三幕式結構，但對其外在形式（人物模型、性格、場景、畫麵美感等）都做了顛覆的塑造，一團漿糊的亂燉，整出這麽個真·善·醜的王子與公主的故事。

種族歧視無處不在，但是善心善行終將其消弭於無形中。

非常非常喜歡！！顛覆就是美

改編自田納西威廉斯的舞台劇，科波拉是編劇之一。故事由衣衫襤褸，在廢棄鐵軌上孤獨行走的妹妹威莉之口說出，還未開場就有濃重的悲劇意味，而這個結合了外來者與封閉小鎮少女的愛情和被眾人所厭惡排擠的背叛者（本作中主角姐妹稱雷福德為Fink而母親稱他為Rat，意指他是工賊與告密者，但他這個職位其實類似於《在雲端》中的克魯尼）的故事，也像是伊利亞卡讚會喜歡的題材（《狂瀾春醒》和《碼頭風雲》）。在南方經濟逐漸沒落的大背景下（雷福德來到小鎮的原因是經濟危機所導致的鐵路裁員浪潮），威廉斯筆下的女主角們都是一味逃避現實，沉浸於幻想之中的南方小姐，其中白蘭芝是家道中落後無法接受破敗的現況（《欲望號街車》），而艾娃則是向往未知的遠方總是想要逃離。時年28歲的伍德表演令人心碎，而與她對戲的雷福德則沉靜而富有力量，一動一靜有對比