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《老獸》當年在金馬的斬獲就有德不配位之嫌，《烏海》則變本加厲地延續了這套陳腐笨拙的寫作範式。當周子陽又不無自戀地把社會新聞和人物困境做生硬捆綁的時候，我開始無比懷念起賈樟柯的《天注定》——靈巧的敘事結構、清晰的美學係統、深沉的作者關懷，暴力在沉默中滋生。日落時躲進恐龍嘴，日出時登上成吉思汗像，都沒有傳達出半分詩意，隻有對現實景片的操弄和逃避。黃軒和楊子姍的幾場對手戲也糟糕透頂，在無節製的長鏡頭裏看不到任何戲劇控製。我感受不到導演對他鏡頭下人物哪怕一點情感，不然如何解釋他在同時厭女又厭男的指導思想下給出的究極錯愕的結局？男主角的崩潰大哭，真能洗滌任何罪惡嗎？如果非要說這也是一種真實，那我隻能用“藝術源於生活，而高於生活”的老生常談來反駁。建議上映前拿求婚段落去快手做下沉營銷。@SofiaIFF

男主毀了一部好電影…….根本就不合格，美國口音太出戲了，全程麵癱臉，真的讓人很容易穿越到《愛情故事》（男主代表作&成名作），怪不得沒紅幾年就flop了，不知道庫布裏克這樣的完美主義者是如何忍受的

排山倒海般的絕望後 必備的過審片尾字幕仿佛是唯一的喘息 在鋪陳堆疊困境後 卻沒有釋放點 隻是一遍遍施壓 鑽進恐龍肚子是我能幹出的事 導演還是執著於象征超現實意象來表達自己的高品味 但是這與故事本體呈現出的氣質是融合不到一起的 隻是在設計上看得出小心思

1：光線迷人，猶如柯羅的畫。庫布裏克一貫華麗的布景與攝影帶給電影“後不見來者”的絕美古典範;2：大部分人的電影契合內心，而老庫的電影貼合一個時代。

把白鹿拍得像李一桐的時候明顯好看了很多很多。