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沉默的影像空間被演員的行動所填滿，那就是無言的張力。特別喜歡按門鈴那場戲。錫蘭在固定鏡頭裏，通過演員表演讓畫麵表現力最大化，像兩人桌邊抽煙的戲，幾乎隻有煙是動態，一種巧妙的動靜平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的畫。愛森斯坦蒙太奇理論，男人臉部特寫銜接不同的凝視對象。破敗結冰的船體是漫天潔白中的紅色，視覺奇觀。蒼茫遼闊的小亞細亞土地，模糊了地域邊界。關係鬧僵的夜晚，所謂親情隻是一層脆弱的膜，隨時可穿透，也可像弱小鼠崽掙紮於強力膠上任人（掌握話語權一方）擺布。失重墜落的夢境。大量麵部特寫，臉像一個人的生存符號。送別前妻也送走了表弟，最後回歸個體孤獨：自私又敏感的探討空間。最後十分鍾又以表演張力結尾，男人坐在港口岸邊抽起最後一根水手煙以打點。浪潮湧來，海鳥撲過，人找尋的是心靈深處最遠卻也最空洞的地方。

結尾哭的稀裏嘩啦，我真是淚點好奇怪君OTL ED兄複出如果拍戲還是灰常有前途的！

錫蘭拍的風景真的是美，不管是近景還是遠景都生機勃勃，那麽的有意境。整部影片淡化了戲劇衝突，連最後不可調的時候都沒有爭吵起來。與其說錫蘭在拍劇情，不如說在拍一整受困的人生狀態，兩個男主的狀態就如被粘在粘板上的小老鼠，被困在蕭條的生活中無法逃脫。

雖然有的地方稍微有點兒假 但這是陳冠希演的最真實的一片子了吧 一句正經台詞都沒有 還可以這麽man！

終夜看到電視全屏雪花，在風雪裏的伊斯坦布爾踟躕，洶湧海潮拍打著肮髒的海岸，放不下的愛遠走仍舊和不知麵孔的人泄欲，鏡頭裏人人都有無盡的孤獨。鄉村來的青年說城市改變了攝影師，然而這個冰冷的“遠方”僅這幾日不就改變了他？“到最後什麽地方都一樣”隻道這種孤獨在任何遠方都無法排遣。