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其實就是“黑客帝國”＋“西部世界”＋“幽靈船”。 一開始懸念很吸引人，之後每集每況愈下，第四集甚至感覺編劇重構了劇本。 整劇無關主線的配角情節，一直在混淆視聽，拖時間廢節奏。要不是“豔寡婦”顏值耐看，早就想棄劇了。 第二季不會看了，這編劇腦洞還行，但絕大多數情節就是在糊弄觀眾，看了等於白看，不能接受！

跳來跳去的故事切換，其實沒必要花觀眾3個小時，好失望，觀察了下周圍，除了看不懂的孩子，就是坐如針氈的大人

一條故事線的話會比較好看，最後結尾其他故事線根本都沒有交代清楚，古天樂佘詩曼的故事線雖然猜到了結局但是還是哭的一塌糊塗。才發現看的是刪減版！難怪看不懂！

一部被過載的創作意圖所累的作品，其承擔的能量或已遠超出電影本身，成為有明確政治功能的超級再現係統。三個小時的冗餘的敘事從內部分裂為兩條對立的線索，即流浪地球和數字生命之間的路線之爭，關鍵是如何處置人。雖然“航天科工+人工智能”是過去十年賦予家國敘事最重要的曆史內容，但人定勝天的狂想，恰恰來自於那個非/無人（性）的年代，因此影片中的危機解決方案依然是被進化論集體主義、父權製核心家庭和語音層麵的世界主義所共同驅動的，這讓電影的高潮段落直接成為“攬月”和“捉鱉”的圖示，完成對“坐地日行八百裏”從何而來的解釋。不過，電影暗示的恰恰不是道成肉身和意識上傳這兩條路線的對立，而是他們必然將有著複雜和長期的關係。正如電影的形式，此象征係統的建立也指涉了中/美-劉慈欣/好萊塢（或諾蘭）之間的協商與耦合。

真羨慕丹麥人，連荒島餘生都是簡單模式。他們有兩個人，有用不完的燃料吃不完的食物，甚至還有個安全屋，在北極生活八百多天倆人的胡子都沒有絲毫變化，心理上最大的危機是幻想出來一出三角戀，最後被契而不舍的救援隊救了。PS：結局處有大船的彩蛋。