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A / 一個聲音-視線和情欲-時間的世界。撫摸植物的響動觸發開門聲並將目光引向身體；狹窄的門縫空間又沉默著將人物與身體召回固定視野之中；開頭與結尾的火車則將時間塗抹成一個圓，但又溢出些“之後”的餘波。由此探索的心理關係是如此見微知著：被邊緣化的性態在空間中占據了何種位點？它隻是一種主流關係的替代性搬演，還是在那些欲言又止的解釋中流露出存續的微薄力量？

「我找不到他的行蹤 隻看到那樹搖風」你在匆匆人流中刻舟求劍。

陷入形式主義的窠臼，傳統的舞台劇的形式不能直接搬進電影。 演員基本是素人演員，所以在表演上的缺憾非常多，顯得不夠投入，讓人物沒有豐滿的立體形象，很平麵化。 電影語言的運用比較單調，對於這麽一部具有豐富的曆史和文化內涵的電影，而且是雙麵時空的敘事，導演所采用的敘事手法很難與之匹配。 在製作中不夠嚴謹，服裝和布景過於幹淨整潔，不貼合曆史現實，也算是舞台劇照搬形式的缺點之一。 還有對於川劇發展曆程的展現，比較表麵，川劇在本片中而言，缺乏美感，也就是說川劇在電影僅僅是作為曆史長河中文化現象之一，無法融入電影的整體性表達。

除了那個摩托車阿華的突兀真是完美的小品愛情片了。

慶幸可以看到這部電影！這片土地是需要有這樣的導演用電影這樣的藝術形式來鑄就一部影像斷代史的。不得不慨歎導演的審美實在是太牛了，400平的停車場進行的美術置景讓我實在感到驚歎，極度風格化的影像也讓我印象極為深刻！完全的棚拍，卻能展現出跨度如此長內容如此豐富的內容，太富有影像創造力了。導演到底是有美術功底的，另外電影的音效部分也特別值得一提，配合畫麵效果極為出色。就這麽說吧：椒麻堂會這樣的電影才是真正的藝術作品！邱炯炯這樣的導演才是真正的藝術家！