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金像獎選華語百佳第6。 在1984年的《省港旗兵》後，由於缺乏院線支持，票房收益受限，麥當雄放棄導筒，以出品人或監製身份與“嘉禾”等大公司洽談合作事宜，同時仍親力親為地構思旗下每部電影劇本，現場拍戲亦經常越俎代庖。（魏君子《香港電影史記》） 陳欣健：《省港旗兵》是他堅持要在九龍城寨拍，但那時在那兒拍片要麵對很多困難，因為裡麵有很多黑幫，還有一些販毒的、做不正當行業的人，拍攝有一定阻力。（吳君玉《風起潮湧──七十年代香港電影》）

最後幾集確實有點沉重，不過正像Sheldon說的，童年結束了。

金•凱瑞(王牌•威龍),柯特妮·考克斯(梅利莎),肖恩•楊(艾因霍恩)

情節發展的處理方式比較簡單，在大致呈現社會背景的基礎上，清楚地表現出人物的情感與意識的變化。

人始終隻能在特定的曆史之中掙紮，當時的大陸人麵臨著紅色理想的崩塌與外界豐沛物質條件的刺激，幾個主人公作為落魄的前紅衛兵更是被帝國遺棄的一代，而港人頭頂也已籠罩著回歸的紅色陰影，滿是前途未卜的恐慌。因而整部電影散發出強烈的悲情氣息，哪怕是警察都顯示出困獸般壓抑的躁狂暴烈。最後九龍城寨作為決戰的場所精彩至極，其存在就是特定曆史時期各種勢力混亂衝突的結果，空間的曲折與延展也僅遵循著野蠻的生長邏輯，此地淪為警匪的修羅場充滿了對陸港關係的影射意味，更顯現出個體如螻蟻般的絕望無奈。