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侯麥的“麥格芬”。愛情裏永遠都有食物鏈，向上無法占有時，便會降維獲取自我認可。（扣一星，沒想到女主跟綠光裏一樣神經矯情，實在吃不消）

陸上行舟這件事情本身就已足夠傳奇。為了拍戲如此破壞環境，荒謬到難以置信。原住民擁有轉佛珠一般的耐力與信仰，麵對西方征服者上帝一般的虔誠，但對原住民形象的塑造就未免有些扁平和單一了。赫爾措格拍攝的每部南美洲作品都會呈現一種史詩氣魄，這不是西方文明的入侵所帶來的，而是整個南美地區文明和自然所獨有的。這種氣質堅韌、得天獨厚。陸上行舟這件事和在熱帶雨林修建歌劇院一樣，充滿了理想主義、浪漫主義，情懷，勇氣。

四星半. 跟蹤問題也就是辨識問題,某種依新息修正估計值的動態模式;侯麥對隨機現象的精深處理證明著他是來自帕斯卡的法國概率傳統的繼承人(誤),預測-誤差的錯位在後半部分造成了幾處絕妙的Hitchcockian moment.不同於裏維特,這偶然性不具任何神秘的成分而始終停留於類型中,人物估測天氣,推斷行程,觀察對方在想什麽,卻從來預見不到瞌睡,或是四目相對的心動時刻;線索的中斷並不要緊,因為在侯麥的"空間"裏,羞羞成人漫画因軌跡的常返性必定一再地回到相同的境地,哪怕隨後又將四散於蟻群似的人潮中.

我最喜歡三個仙女做蛋糕那一段。。

1侯麥戀愛小品，鏡頭還是對準大都會裏自戀的俊男靚女的情愛日常，風格依舊優雅，敘事輕盈明快，又是從小細節和碎碎念台詞中表現人物心理，穩和準，體現侯麥的大師水準。2突然發現侯麥和伍迪艾倫雖然都愛“絮叨風”，都拍小資生活，但他倆的態度其實截然不同，伍迪艾倫喜歡參與到自己的作品裏，用電影表達各種意見，而侯麥卻始終處於旁觀者位置，看了12部侯麥，除了能感到他的鏡頭不喜歡豐滿女性以外，就get不到這導演其他任何私人口味。他一直隱藏在鏡頭後麵，對觀眾展現了那麽多生活的美與舒適，但同時又並沒有展露很多他的自我，即使是有諷刺意味的段落，也是些漫不經心的，溫和曖昧的，點到即止的調侃。我感覺這個導演的淡泊，他一直用一種很理性的目光打量，欣賞著鏡頭前熱鬧生動的一切，也許他僅僅是覺得這些人很有趣就沒有別的了。