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「一鏡到底」的多個剪接位其實挺明顯，尤其還斷了一次，有導演和攝影的炫技意圖。鏡頭調度很花心思，在第三人稱視角、主觀視角和全景之間自由切換，讓觀眾臨場感的同時，更像在看旁人玩遊戲，一定程度上也阻礙了敘事的發展。影片向《光榮之路》和《全金屬外殼》偷師不少，也是學以致用。

細膩又隱藏細節的感動，真正的愛意全部在語言之外沉默的行為裏，此片把背後的細節捕捉在不起眼的位置，不經意的感動發揮出和東方情感本身同樣深沉又含蓄之感。從最淺層的家族拍照習慣上升至記憶對於生存者的重要性，照片是承載人記憶的重要載體，完成對人心靈的修複。311敘事看似割裂淺田家的家族敘事，但正因此傳達311之於日本人日常生活的深刻意義，311同樣割裂了他們過去的生活，散落的照片把人們的記憶割裂，而能夠在集體重創後關注到心靈修複也是日本民族特性的重要部分。照片由小家庭到各個家庭由內向外推出的同時上升精神意義，最後渾然一體勾連淺田家和所有家庭包括觀眾的記憶全部被喚醒。首尾呼應的葬禮以笑中含淚的獨具「淺田家」特點的方式結束。時間的變化借助相機和攝影機運動完成。

一句話概括：大雄為了論證自己是對的然後和小叮當在月球上造了兔子，導致月球上的兔子泛濫，最後一次的月球旅行一堆兔子救了他們。看到最後強烈建議成都人在吳京和沙溢要炸月球之前，快拿著爐子，鍋鏟和辣椒快去月球上，把他變成第二個成都，畢竟沒有一隻能活著離開成都。感謝酒店的電視讓我看動畫片。

早知道不會有鬼，所以必然又是一場推理遊戲。從小喬桐第一次出場已經猜到了咄咄逼人的男主身份，但是真相昭然若揭還要給女主安排個掏槍的場景也太做作了，可以說男女主一個在追尋真相一個在掩藏真相的過程中表演和角色本身都很浮誇。盡管背負上弑父的罪惡，影片卻少見罪惡感的折磨與親人分離的痛苦，反而更多的渲染小蓮國生的愛情故事，現代年輕人已經不好這口了。警察的出現算是一個反轉，可是大背景實在是太模糊了。關於紙人的曆史和手藝人的故事其實可以再多一些，營造出濃厚的國人熟悉而又敬而遠之的殯葬民俗氛圍，而非亂七八糟的符紙銅鈴陣法等元素堆砌。墓地和歌謠很有八九十年代的港恐風，出現次數多了也就膩了。

TJ和Cyrus隻是在長椅上牽了手，天知道我有多想要一個kiss，淚灑太平洋。#不過最後還是在一起了