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意大利新現實主義的開山之作，但若要理解它，必須且不得不回歸到那一階段的曆史語境（政治社會）和電影語境（流行電影的題材），才能找準其定位，理解其突破性和跨越性。它當時票房大賣，國際知名，一時超越了藝術本體，而成為了社會事件。當然了，這離不開fortuitous的條件和favorable timing.

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馬蒂(Mcfly)與博士找到了70年前博士藏在礦洞裏的時間機器，稍加修葺後便獨自一人回到1885年，他被高祖父西米斯解救而曾祖父才剛出生不久。他找到了博士，博士非常高興，但是時間機器(這裏有個疑問，博士任然在1885年且時間機器剛埋不久，在這個時間段裏的時間機器情況如何，但影片劇情應該是馬蒂用它又回到了這個時間段所以那台應該沒了)壞了且現有技術無法修理，博士找到用加入特殊燃料的火車頭來推動時間機器達到響應速度。倆人參加了小鎮鍾樓揭幕儀式，比夫的曾祖父特恩找倆人麻煩，最終被打敗。倆人之前解救了教師克萊拉，博士愛上了他險些不回去了，倆人之間發生了矛盾但終化解博士最終救下她留了下來。馬蒂回到了1985年接女友，家人未發覺任何異常，博士和克萊拉結婚育有倆子，他改造了火車頭為時間機器，開始周遊時空了。

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3.5. Rewatch. In retrospect, the more interesting question seems to be the extent of continuity (especially in terms of the portrayal of"heroic" characters) between this and Rossellini's earlier fascist propaganda films. The whitewashing of Italy's involvement in WW2 (and of Badoglio no less) also stands out, though the choice of a Communist as one of the martyred saints is also intriguing.