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第二部布列鬆，故事和《扒手》一樣簡單，十足的極簡主義，然而片中的細節設計真的算是叫絕，尤其是聽覺上的細節處理實在是大神水準，最後20分鍾的越獄戲太精彩了。大量的畫外音獨白表現心理活動，更像是當事人回顧經過，這還是部根據真人真事改編的電影。

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“人們信仰死去的，卻不信仰活著的。”“我的信仰是一生歡呼，你的信仰是渴望死亡。我的信仰是生命的溫暖，你的信仰是死亡的寒冷。”室內空間的人物走位調度，以及構圖真是完美的令人動容！鏡頭在移動的同時，人物也在伺機而動。禱告時，鏡頭橫掃聆聽群眾的靜默肖像+1。二兒子似聖愚。

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布列鬆，電影聲學大師。高限製性鏡頭配上細膩的音效營造出濃烈的真實感和緊張氣氛。全片除了莫紮特的一首彌撒曲作為音樂母題出現，所有聲音都來自故事內，這樣克製的音效使用大大豐富了故事的真實性。不過電影不是紀錄片，除了真實性，表現力當然更重要，甚至說真實性應該為了整體表現意圖的一個選擇。所以德國士兵非真實性尖銳而富有回聲的音效和遠處火車聲被加大這類人為操縱是本片藝術性的體現。精致的電影會盡可能地剔除不必要出現的元素並且對已出現元素進行多次有效地利用，主要體現形式之一就是母題。趴在窗口時聽到汽車的聲音就是象征自由的母題，德國軍官鑰匙串敲擊欄杆，火車聲，手銬聲，水流聲...如此大量元素的重複可以讓觀眾在結構上獲得滿足感。而且最難能可貴的是這些聲音還時常伴有敘事價值。監獄內是封閉構圖，外開放式構圖。