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蘭曉龍沒讓人失望！此片是中國電影工業的一大進步，三位導演，各把自我風格發揮出來了，突出的是陳凱歌的詩意景象，江村漁火，萬裏長城，還有在火車內對人物性格的展現，頗有大師之風範；徐克的動作美學,林超賢的軍事戲，做的也非常具有觀賞性。此片的劇作也是主旋律電影的一大進步，宏觀命題與微觀情緒的並存，小人物團體為主角，真是把好萊塢的優點算是學過來了，這點蘭曉龍功居其首。當然，影片也有很多不足之處（個人認為黃建新讓蘭曉龍做了妥協）：家國生存與個人生存融合地不好、誌願軍精神以及戰爭殘酷性表達地不充分；宏觀戲過多，導致人物性格沒立足；結尾處理太差；特效一般，音樂鋪的過滿，三個導演的風格不是很統一。

比起新浪潮時代的台灣電影，我還是更喜歡看這種故事性強，又像生活錄像般娓娓道來的鄉土電影。49年以後，大陸這一頭的生活羞羞成人漫画都了然於胸了，而他們呢？同根同祖的那批人，飄落在異國他鄉的那兩百萬人，又過得是怎樣的生活？他們對大陸的難舍與眷念自不用說，想安居樂業就從此不得回頭，幻想著再回故土又要麵臨兵荒馬亂。大陸的《活著》與台灣的《紅柿子》，勾勒出了同時代兩岸人的悲歡離合。齊白石的「紅柿子」，象喻著世事平安，而這些隨波逐流的人物卻未能如願。可單從個人的結局來看，他們最少還守住了“平安”，是幸運的。

沒有金剛川那麽能代入情緒，不過胡軍演的真好，摸著鼻子和脖子裏流出的血的害怕的表情，小人物就是應該怕死然後有些事情又必須要去做，這樣才夠真實。吳京中規中矩，段奕宏也是。我想不明白為何非要用人命去堆出戰爭的勝利，確實在裝備大幅度落後的情況下就得靠意誌，但是他們自己就真的願意犧牲嗎？有沒有別的途徑呢？不得而知。那個年代，又感人又悲壯又無奈。

港片從情色行業反映時代變遷這一主題的一係列影片拍得很不錯，既突出了變遷，又體現了港人精神，也就是香港的根本，大讚。

一想到以後在中國電影院隻能看這種電影，我哇的一聲哭了出來