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老角色一直跑龍套，新角色又立不起來。殘存的變異人類反應了冷戰時對核武器既崇拜又恐懼的矛盾心理。最後的全滅結局過於突兀，與係列其他作品的銜接也做的很爛。

#siff#父親一個人在家中麵對東拚西湊才勉強聚齊的椅子有點意思

新德國。 特羅塔。 女性電影。 政治訴求，映射東西德，問詢 德國人到底是誰？

感覺是一部短片能講完的事

從《歐洲特快車》到《羅拉》再到《鉛色年代》，sukowa飾演的角色總是富於與在場或不在場的父親的糾纏。在對父親乃至對納粹時代程度激烈的順從和背叛中，sukowa經營著自己作為複仇者、妓女、革命家的雙麵生活，而即便在羅拉最為“成功”的生活經營中，未來的世界也不屬於她。sukowa在影片中各異的政治表達沒有根本分別，一切對納粹的狂熱崇拜、全麵叛離，對舊世界的回歸和對新生活的篡奪都可以用法斯賓德的話概括為沒有以自我意識克服納粹，她的政治意見上的激烈不意味著主觀能動性和強壯，反而意味著根本的虛弱，納粹的意識就像癌細胞一樣侵蝕了她，將她化為客體。sukowa冷酷嘲弄、充滿張力的目光和肢體動作與如阿佳妮標誌性的無辜、充滿索求意味的眼神享有截然不同的美學，但她的主動隻是對納粹時代的反複召喚與具身。