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這些影片也是那些藝術運動的文獻，這些影片也是由那些藝術運動所導致的……埃裏克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設計也是用來迷惑和誤導受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機外表底下的一種微妙的形式邏輯……並非每個人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評論中，弗吉爾·湯姆森還對那種顯然是專門為有聲電影創作的音樂不屑一顧，並深情地回憶從前傾聽現場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結合方式”仍然能夠在雷內·克萊爾那部由埃裏克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

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