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糟糕的演繹。（很高興豆瓣把港譯糾正了過來，Camille Claudel is no way 《羅丹的情人》，Berthe Morisot到了台灣變成《馬奈的繆斯》，同樣不知所謂。）克洛岱爾的成就堪稱現代雕塑史的開山祖師，但是電影的呈現莫名其妙變成了“從克洛岱爾的角度看羅丹”，一位不世出的天才，羅丹怎麽做雕塑，羅丹怎麽評論和發現美，而非克洛岱爾怎麽看。克洛岱爾本人有太多值得挖掘的閃光點了，不是羅丹沉默的學徒和情人，而是一位被母親嫌棄而成為不自覺的厭女者的絕世美人，在普魯斯特問卷“你認為世界上最可怕的災難是什麽？”答案寫上“生一大堆小孩”的女人，嘲笑自己懷孕的女朋友的雌競愛好者，同時又依賴她們，痛恨她們投入家庭而離開自己的生活，那麽多角度，跟羅丹無關的人生，但是他們懶得拍。

疫情了，導演在家找老婆主演恐怖短片，以為是心病，卻真有厲鬼，不過都挺黑挺喜劇的。

背景中有艾費爾鐵塔慢慢被造起來

跟處女作《喜歡你》的優點一樣，許導演的節奏感真的很好，剪輯風格也輕快；缺點也一樣，就是劇本撐不起來，前半程故事講得很舒服，後半程突然來個戲劇衝突（本片是收購談崩友誼破裂，處女作是廚師換人愛情破裂）把故事衝垮了。另外，對於兩片同樣把現實理想化的設定，在《喜歡你》裏“億萬富翁與普通女孩相愛”是可以接受的，在本片裏“創業之路一帆風順一筆帶過”卻是難以接受的。總之，兩片劇本都先天不足，能靠導演和表演把戲撐到及格，實屬不易。

著魔的愛戀、撕心裂肺的糾纏、可有可無的未被定義的身份、言不由衷的無以言說的悲歌，在不平等的關係裏，你會很容易喪失自我，才性的光芒會掩蓋感情的偏狹，自身的局限會裹挾著人走向崩潰的邊緣，被遺忘被拋棄被放下都不是人生的終結，靈魂或自我的流失便是無法挽回的人生，此去經年，老無所依。