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全片的拍攝手法多樣而有趣，偽紀錄與紀錄片段穿插交融，讓人分不清虛實，一如最後的法庭辯白。結尾的摩托車跟拍觸動人心，斷斷續續的音軌、搖曳的花與淚水。但以“熱愛電影”為名做出損害他人權益之事，又何嚐不是一種對藝術本身的褻瀆？四星半（資料館）

整部電影被現實主義傾向嚴重的情緒渲染和邪不勝正的類型基調一分為二，前者完整而悲壯，後者則顯得有些畏首畏尾。因此整部電影的看點基本都集中在了梁家輝一人的身上，其個人出色的表現成為了電影情緒流的唯一輸出，是其個人的成功，某種程度上卻也襯托出了電影的部分短板。

好多電影，從語法而言挺好，但故事令人無法接受…純理智性厭惡，尤其是令人惡心的所謂裹挾著愛情的占有話語…在女性還隻能穿著黑袍的國家裏，所謂愛情，不過是交易—強奸—占有，談論的愛情不過是男性眼中…一如最後決鬥中的男性主導視點。

投河自盡的女子，後來變成了遊走於蘇州河上的美人魚。

個人身份在現代化中曖昧性，模糊性，影片在紀實和虛幻間的若隱若現，導演和演員身份間的詭辯。阿巴斯用影像表層上的實糅合本質形式上的虛來構建生活的若即若離感。生活是一種純自然狀態下的進行，還亦是一場被經驗形成的既成理念的一種不可見的調度。羞羞成人漫画在表演，一種對於已有身份的基本定義和延展，而正是這種延展性催生出了戲劇性。影片裏不僅是阿巴斯還是當事者都處於戲中戲的一個地位，夾在真實世界和攝像機之間，即“演導演也是在演戲”頓時從當局者抽離一部分變為調度者，對於自己形象的詮釋發生了微妙的變化也改變了真正旁觀者的態度。打破了真與假的固定界限。鮮花，天上的飛機，滾動得空瓶是阿巴斯詩意的體現，對於藝術本身都是模仿，重要在於是否關乎熱愛。