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小津的第一部有聲電影其實已經道出了他一生所追尋和探索的母題：還鄉。自從《東京合唱》之後，一直到《東京物語》這座高峰，小津電影所講述的都是關於人從鄉下（異鄉）試圖返回都市（故鄉）的心情。換句話說，他在試圖重塑一種充滿美感但卻已然不複存在的家庭生活秩序。結果多是以喜劇形式包裹的悲劇作為「終」點。首尾空鏡就已奠定了《獨生子》的基調：親密關係隻能帶來矛盾、傷害和無奈，人生是一場接一場的空歡。有趣的是，笠智眾的父親形象也已經在這部作品裏正式確立，而且是以人生導師的身份入畫。但小津的目的地顯然在過去，所以你隻能在銀幕上或是在他的電影空間裏體味到那種時間流逝的美感。這正是他與成瀨的不同之處。成瀨將現代人的家園築建在現代化的路上，而《售票員秀子》也一直充當著同路人的精神向導。這一觀點無疑又與阿巴斯心有靈犀。

陪看作品，基本上可以當穿插著純愛戲碼的風景片看，故事的演進節奏很亂，起承轉合都有些急吼吼的一廂情願，故事非常不抓人，苦情也非常刻意，儼然是編導的水平都不怎麽合格，以及小鬆菜奈啥時候能演個性格更鮮明、命運更起伏、跨度更明晰的角色呢？出現豐叔有驚喜，十分勉強能及格

與早期以及成熟期都貌離神合。有時我想，沒有來東京就好了。小津式的憂傷，家人們都咧著嘴笑著說話，外親內疏。快結束時的轉折點；美國電影和家中海報體現著小津對洋味的追求，母親怪責兒子懦弱和我出生了但如出一轍。阿富帶著早期喜劇片的影子。永恒主題：親子關係一建立，便開始了人生悲劇的第一章

還行吧，老牌明星的演技還是毋庸置疑滴

小津早期更靈動，趣味性更強啊～對我來說，生活的難與苦與溫暖來源於即使笑僵了也要彼此笑臉相對，也來源於怎麽忍也忍不住的淚水，還來源於默默放棄自己重要的東西...而不是動情的描述。因為之前reading時看過獨生子的對話正反打鏡頭語言分析，所以現在大屏幕看有種“原來如此，的確有趣”的感覺^^