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6.7 很少看到像阿薩亞斯一樣在“現在”的語境下如此關注智能科技時代的導演，但這片一副可有可無的模樣，可能正因為一直拍這些現代機器、漂亮公寓、時尚穿搭、麵癱美女之類的東西，電影才冷冷清清，沒點人味。

NYPD的確很難拍下去了

像靈異第六感，但各條線索沒有很好銜接

完結撒花~現實世界太多意想不到的事件發生，包括George Floyd之後對於警務題材的挑剔和冷感；以及轉移電視網後幾乎意味著“壽命”本就有期；能堅持到這裏不可思議- -尤其劇集在呼應改變的部分，也已經用最圓滑與得體的方式來囊括了這兩年的瘋狂與混亂，沒有因為喜劇就此選擇逃避。最讓人感到難得的是在拍攝條件異常艱難的時候，幾乎所有熟悉的老朋友都回來了一次；沒留任何遺憾，可以說告別真的異常瀟灑。意識到《我為喜劇狂》、《公園與遊憩》、《百味超市》、《明迪煩事多》…隨（US）《辦公室》而起的又一輪“工作地點喜劇潮”應該也在這裏畫上句號了；期待從屬於這類的新經典可以在未來某個節點重新崛起，Michael Schur先生的靈感還能再爆發。#Farewell

3.5，個體脆弱不安的生命與孤獨被符號政治經濟學，以及作為“forbidden”的時尚符號捕獲，而消費=死亡。作為影評人的阿薩亞斯在《私人采購員》中試圖為“幽冥影像”給出一個明確的，準類型片的定義，並完成一部《暗房秘密》的姊妹作，或是一部典型的日式幽靈電影，在影片的後半部分，酒店的走廊電梯，電子門以及關於鬼魂的對話將影片引向日本風格。從文本來看，技術-唯靈論相當黒澤清。也許幽靈並不在晦暗而哥特的房間內，而是城市與居間的電子聲音，在摩洛哥中開辟出來的麵孔空間。 但歸根到底，《私》依舊是一部美國電影，斯圖爾特的美國式（好萊塢式）英語以及對於聲音過度的處理一舉清除了空間中的所有幽靈，過於實體化的鬼魂隻能是“看不見的人”的pua故事，將“見鬼”作為一個事件，缺乏日本電影中“鬼魂在場的日常”。