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隱藏人物:123.234.62.766.7 很少看到像阿薩亞斯一樣在“現在”的語境下如此關注智能科技時代的導演,但這片一副可有可無的模樣,可能正因為一直拍這些現代機器、漂亮公寓、時尚穿搭、麵癱美女之類的東西,電影才冷冷清清,沒點人味。
蘭博基泥太美:139.209.174.168NYPD的確很難拍下去了
死的乳酸君丶:210.25.59.235像靈異第六感,但各條線索沒有很好銜接
紛紛慕慕:210.38.48.209完結撒花~現實世界太多意想不到的事件發生,包括George Floyd之後對於警務題材的挑剔和冷感;以及轉移電視網後幾乎意味著“壽命”本就有期;能堅持到這裏不可思議- -尤其劇集在呼應改變的部分,也已經用最圓滑與得體的方式來囊括了這兩年的瘋狂與混亂,沒有因為喜劇就此選擇逃避。最讓人感到難得的是在拍攝條件異常艱難的時候,幾乎所有熟悉的老朋友都回來了一次;沒留任何遺憾,可以說告別真的異常瀟灑。意識到《我為喜劇狂》、《公園與遊憩》、《百味超市》、《明迪煩事多》…隨(US)《辦公室》而起的又一輪“工作地點喜劇潮”應該也在這裏畫上句號了;期待從屬於這類的新經典可以在未來某個節點重新崛起,Michael Schur先生的靈感還能再爆發。#Farewell
7排7座:123.235.189.1253.5,個體脆弱不安的生命與孤獨被符號政治經濟學,以及作為“forbidden”的時尚符號捕獲,而消費=死亡。作為影評人的阿薩亞斯在《私人采購員》中試圖為“幽冥影像”給出一個明確的,準類型片的定義,並完成一部《暗房秘密》的姊妹作,或是一部典型的日式幽靈電影,在影片的後半部分,酒店的走廊電梯,電子門以及關於鬼魂的對話將影片引向日本風格。從文本來看,技術-唯靈論相當黒澤清。也許幽靈並不在晦暗而哥特的房間內,而是城市與居間的電子聲音,在摩洛哥中開辟出來的麵孔空間。 但歸根到底,《私》依舊是一部美國電影,斯圖爾特的美國式(好萊塢式)英語以及對於聲音過度的處理一舉清除了空間中的所有幽靈,過於實體化的鬼魂隻能是“看不見的人”的pua故事,將“見鬼”作為一個事件,缺乏日本電影中“鬼魂在場的日常”。



