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一想到如果我當了導演都沒有太太來供我拍就犯愁

這是一部關於戰爭和愛情的電影，戰爭的無情與愛情的動人交叉。戰爭令人懷疑所有人，即使是個殘疾人也要知曉其國籍方可放心；愛情令人不顧一切，即使明知是死路卻一如既往。但到了結尾才感覺那麽一絲味道，卻有負盛名。

Of all the gin joins in all the towns in all the world, she walks into mine.

翁子光的《一代宗師》。在香港梟雄傳記片類型裏，拍王家衛式愛而不得的影調和語調，拍流動細碎的香港往事，完全顛覆。它不是由多個主體情節紮實構成的，而是充滿離散的片段、獨白，閃回又退回的記憶體結構。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰爭時的創傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關乎曆史與身份的指涉。我想這也是為什麽電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拚場麵裏的小孩，這片土地上應該站著什麽人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，無法回答的。

把妓女和貞德並置很有意思，用觀眾和電影的關係去映射角色接下來的變故。從影院出來在餐館的那場戲牆上貼著市川昆的《野火》海報，娜娜提到和康斯坦丁的合作也有所指，跟特呂弗眉來眼去，以及反傳統和論文式的結構，都很戈達爾。主題太過沉重，就像片中那些壓抑的長鏡頭和緩慢的黑幕轉場一樣。