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要是在看《甜蜜蜜》之前看過這部，我或許對《甜蜜蜜》的評價會低一點。 台山妹的出演是一個非常大的亮點。

父權的陰影，社會主義藝術和無政府觀念藝術之間的對弈都有，但就講不到點子上。歸根結底裏希特本人有完整的創作體係，但故事裏的男主角更像是誤打誤撞地在尋找他的創作方向，每個階段對不同媒介的選擇感覺自己都摸不著頭腦。裏希特的體係絕不隻是什麽一串數字變成了樂透號就有意義。執著在我，放下我，然後又回到我，這種創作者經曆的如此真實的煎熬，放在一個愣頭青身上，什麽都沒有體現，也因此很扁平。把裏希特分解得太淺薄簡單了。打動人的還是博伊斯，但也不符合真人。 「針對複製圖片的無所不在，傳統的繪畫藝術隻有適應改變的媒體條件，自己變成照相藝術，同時不放棄其本身的繪畫性質，才能保持其意義。 這張照片是最完美的畫麵。它不會改變;它是絕對的，因此是自主的，無條件的，沒有風格。無論是通知方式還是通知方式，它都是我的來源。」

經曆過文革，心中的陰影還尚未去除，隻身一人孤獨的來到他鄉，多少次的堅持與隱忍才終於挺不住說出一句我想回家，然後是了無音信。時間帶走了所有的期待隻留下滿目瘡痍。所以當舊傷新傷一次次不停不停的剌在阿紅身上的時候，她終於學會了逃避。在每一個清晨忘記自己和忘記虛無縹緲的依賴，也學會了在夜晚放縱自己，來安撫因為念而不得的思緒。可是心中最深處的痛苦其實一直都在，永遠都躲不掉。隨身拿的錐子，嘴裏呢喃的南生、山山足以告訴羞羞成人漫画她所有的瘋狂與執念。