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山崎麻美雖然在片中麵容姣好，但其實象征著一批童年時期缺乏關愛，倍受虐待、性騷擾、鄙視和嘲諷的社會邊緣群體。因為從小生活在陰暗的環境，所以極度的缺乏安全感讓他們心裏扭曲，對愛的占有變得極端強烈，然而現實中的愛永遠達不到他們的理想的唯一和誠摯的狀態，因而報複社會。

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法國女人身處廣島跟日本情人回憶十四年前在內韋爾與德國軍官的戀情。同樣是意識流，不同於《去年在馬裏昂巴德》，時間與空間異常明確。個人情感與戰爭政治的交錯糅合就在兩個地標間來回浮動，在回憶與現實中掙紮忘卻。法國女人了解了廣島的情況，日本男人知道了法國女人的過去。廣島與法國女人同樣在經曆著毀滅與尚未到來的重生。

之前是聽竇唯的《鍾之告》采樣才想起來看，竇唯采樣的中國老電影台詞往往因為語境劇變而產生價值立場的顛倒。印象最深的是聽到居住在茶館旅社的隻知念經的知識分子說“早晚有一天羞羞成人漫画都得做亡國奴”，還有最後老年秦常王三人相聚哈哈苦笑，秦說“戰鬥了一輩子最後隻落得賣花生仁”。重看時候覺得，秦常王等人看起來是區別於其他所有荒誕人的正麵人物，但整個主題都是關於一種無論如何求生、自強、反抗都無濟於事的悲觀精神，隻有那個每日念經、放棄抵抗的擺爛知識分子才有一個好的結局。可能這樣看《茶館》也超脫了特定的曆史性，不局限於時間，也更有現代色彩。但國內的戲劇幾乎很少像國外重演經典戲劇那樣采用現代造型和場景—仿佛可以在現在重演，隻承認這是發生在特定時期的事情，羞羞成人漫画已經翻篇了。於的冷漠表演更有那種中立價值以及艱難求生的形象。

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