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每次看阿廖沙的媽媽在天地裏奔跑都覺得很揪心，“你爸爸沒能回來，你一定能回來的”，聽到這句，眼淚唰唰地掉。第一次看這部片，我和男主角阿廖沙一樣大。2020俄羅斯電影大師展映重看，我已經和他媽媽的年紀差不多了……感謝同濟大學電影學院副院長陳南老師的選修課讓我摒除了對前蘇聯藝術的偏見並成了影迷。

六年後二刷藍光，一點印象也沒有當新片看了。柯南伯格奇妙地以大量性愛鏡頭製造出蒼白無力的性冷感：對於內心空虛的中產階級，無論是開放式性關係中的偷情還是近乎性虐的交合，都顯得平淡而毫無波瀾。真正的性高潮可遇不可求，隻有在車禍帶來的瀕死體驗中才能感受到生命的跳動（在結局男女主角仍未得到，呢喃著「也許要下一次」）。主角在無趣日常中都麵如死灰氣若遊絲，隻有在觀看車禍表演與錄像，視察車禍現場時才會興奮雀躍。而對工業社會下人體與機械相互交融的描繪（人類駕駛汽車並在汽車中性交，而汽車則通過車禍賦予人類機械支架與傷疤，進而創造出某種特殊的「戀物」或「慕殘」體驗），則可能影響了後來的《鈦》。柯南伯格對本作中冰冷的機械世界把控很精確，幾個車水馬龍的空鏡頭，在車中被置於畫麵角落的人物，如邪教般神經質的車禍俱樂部。

黑白畫麵，一首質樸的敘事詩，卻讓你久久難忘。

變態而迷人，洗車那場戲的聲畫結合簡直給跪了

非常無趣的賊喊捉賊故事，而且各種尬聊，拖遝得一塌糊塗，高潮段落十分可笑。就格蕾絲凱利參演的希區柯克電影來說，這一部跟後窗和電話謀殺案實在沒法比。