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畢竟是楊的第一部劇情長片，鏡頭手法用的倒是蠻多的——雜。中部鬆垮，後程矯情……

與生俱來的特殊能力帶來的兒童心理問題，孤獨、恐懼、缺乏認同和逃避現實。海利·喬·奧斯蒙的表演堪稱童星之最，那眼神無助而憂鬱。影片很好地避免了在邏輯上暴露瑕疵，出乎意料的結局在整個電影史上都十分經典。除了懸疑部分，影片還注入了人文情懷，陰陽兩隔的愛情和親情都讓人黯然神傷。

這應該是楊德昌在講述人生的選擇吧，如何從選擇中尋找自我。該在父權陰影下聽從安排，還是該選擇自己認為的幸福，究竟哪種會快樂？什麽又是快樂？麵對丈夫的失蹤，究竟該從瓶頸婚姻中解脫呢，還是該努力挽救呢？開放式的結局剛好表達了海灘的屍體究竟是不是丈夫不重要，重要的是女主依然通過這次的選擇，找到了真實的自我。如果減到100-120分鍾會更好。

絕對的五星。雖然真的很驚悚，但是最後的結局讓我感動了，死人並不可怕，可怕的是你並不知道他們想要什麽。經典中的經典，不可複製。

我總覺得這邊是想表達一個人在不加掩飾的麵對世界之後所發生的改變，脫胎換骨的重生並不總是萬眾矚目，但一定會得到光明。社會-荒島-社會-雨天的鬥室-晴朗的西部平原，電影的氣氛就一直在如此轉換。我還是想說，被摧毀而又重建的，才稱得上信仰。