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1.由女畫家的追逐偷瞄起始，到看與畫的主動權，及至被追逐、被要求、被凝視，看/被看關係及行動主體/客體的輪轉，最終彼此觸融，蝕魂蕩魄，開啟平等的情愛關係。2.與世隔絕的女性孤島也抵不住父權話語的網羅，男性始終作為缺席的在場者，不僅充當著整場作畫儀軌的發出者與接收者，還經由女畫家之口反複現身（女性沒有將男性當成凝視客體入畫的權力&女性隻能“因父之名”在畫作旁隱沒自己的名字）。3.非常精美的油畫式攝影，長鏡頭，室內的燭光與暗夜裏的劈啪篝火，還有荒原海岸，藍空夕霞的剪影。4.幾無配樂，將維瓦爾第[夏]用在了刀刃上。5.白裙女子的幻象，恍如黑暗中的天啟。6.兩股間的小圓鏡契同於[普通女人]。7.對俄耳甫斯與歐律狄刻的新詮釋：男性的記憶與藝術vs.女性的情感噴湧。8.堅定凝望，不顧火燒裙裾；不再回頭，卻已淚流滿麵。（8.5/10）

很像史迪奇 情節有點低齡 但是表情太惹人心疼了

女性同性戀性欲望在鏡頭中的流動，被畫家對被畫者的書寫所主導，一種勞拉·穆爾維的凝視，但是性欲望的完成，恰恰是通過凝視的深入程度實現的，可以說，不僅欲望即凝視，而且欲望本身就來自凝視，通過逐層加深、細化、複遝的凝視，欲望被召喚出來。燃燒是欲望的白熱化、液態化，也是潛意識的顯影化，一次是瑪莉安點燃，一次是女人唱歌跳舞的聚會中艾洛伊茲自己走入火中，都是無意識的“情不自禁”。她們讀俄耳甫斯與歐律狄刻故事時，辯論俄耳甫斯轉過身來看他妻子的真正原因，艾洛伊茲解釋是因為俄耳甫斯是個詩人，其次才是妻子的“情人”，因此他想留住妻子的回憶，而不是她的真人，再次成為“畫與真”的象喻。

Get了新CP= =橄欖石萌到炸裂，青金石也美炸……

“Do all lovers feel they’re inventing something?”