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向左走是齊奧塞斯庫匠心打造的牢籠，向右走是向歐盟道貌岸然麵具下的剝削。

畫風真是令人懷念～變大後的沒頭腦當了個迷糊工程師，不高興則成了失意龍套演員，看來成人的世界不好混啊孩子們，無憂無慮的童年多快樂。

偶然是日常的魔法，放大人性和愛的弱點。

我是沒頭腦，也是不高興。

《倒黴性愛，發狂黃片》三段式依然存在，它們完美融入了影片之中：前段是資本工作的壓榨，後段是技術現實的打壓，而中段靜音PPT式墓碑十字架，仿佛是對曆史亡魂的追悼（通過對現實的交流時引發），但女主安吉拉忙碌之餘正要將父親的墓碑掘起——對曆史敘事的拋棄，對世界末日的迷戀，黑白鏡頭下城市幾乎化為廢墟。手機鬧鈴的開場後，是全裸蘇醒的安吉拉，手機導航、zoom視頻、低俗直播。相反，飽和的彩色出現在兩個地方，一是女主安吉拉TikTok鏡頭下的換臉直播，二是1981年的電影《安吉拉，步履不停》：前者呈現出明顯脫離現實的數字特性，後者則通過減速與修改讓觀眾關注現實，幾乎脫離資本主義與社會主義二元對立，就像在麥克盧漢所引申出去的冷、熱媒介中，拉杜·裘德選擇了中立的旁觀。