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老塔的詩歌電影，非常私人化的影像，結構任性於是乍一看不知所雲（也許畢贛第一遍就看懂了），但第二遍還是能弄清長相與命運一毛一樣的母親和妻子，“我”和兒子..打亂的回憶與夢境、現實也可以被梳理成一條整齊的敘事線，引用的黑白曆史資料看似唐突實則皆為所提及人物的時代命運backgroud…

亦正亦邪，誰不愛利兆天呢，也好喜歡石修，大佬範兒十足

4.5。草場那一幕太美了，仿佛風與心之所向，不同身之所往。當記憶、夢境與此刻交相互文，靈魂得以充當唯一的真實，而自察就是這首以鏡為題的詩。—“語言無法表達一切感知，它們太蒼白無力了。”—是啊，所以你需要電影，所以羞羞成人漫画需要你的電影。【在豆瓣標記的第2000部電影】

在電影院看的，名副其實的點題電影:速度與激情。上太空，跨懸崖，高空墜落，有幾次我笑出聲。

小西天的塔可夫斯基影展中，順著《伊萬的童年》再看本片之前的盤桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在於觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉合的敘事語法，六要素的組合、發展與結果，關注人和事的雙線刻畫，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎上，對電影文本的表達方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱的、邏輯上注定束縛它的敘事結構和戲劇語法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號和鏡頭語言來抒發似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，通過夢境、現實和記憶之間的來回轉換，搭配精致細膩的攝影風格、帶有表現主義的色彩和光影，充滿隱喻的意象符號以及寓意悠遠的背景音樂，來完成極端浪漫，而且帶有神秘主義的表達。這種在影像的空間中重構時間的藝術，不免俗的，詞窮的我也隻能用“詩”來比擬。