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〇歐〇:61.235.220.132古典主義的伯格曼根本就是輕視女性的,可是軟弱也是一種智慧,他明白男人根本離不開女人,而女人也隻有在軟弱中才能釋放天性。依附性,如同亞當的肋骨,咯得亞當不得安寧。
笑笑笑笑笑笑笑:210.26.187.75這個落寞的男人生命中唯一的一點光亮可能就是那個法國姑娘,他為她再一次偷機車,一起在這個城市遊蕩,靜默無言卻又能互相安慰……
伽倻:210.32.230.39八十年代錄像帶的崛起及其對電影院的威脅、“我要成為巨星”的執念(有點類似艾德·伍德?)、攝影機的自反、對馬丁·斯科塞斯的致敬……種種元素都指向了一種迷影氣質,但不知道為何現在我已經很難為此激動了。而且總覺得PTA對愛與傷害的表現總是略微浮於表麵,甚至有些使得情感的紋理讓步於戲劇衝突的噱頭,與《木蘭花》一樣讓我困惑——為何就這樣和解了?當埃迪回到傑克麵前時,仿佛是《木蘭花》中父子和解的複刻。
蔡倚旻:222.52.69.22和洛奇第四部形成了奇妙的互文,這個係列真是有意思,每一部的劇情都如此簡單、直給,到也並沒給人給敷衍應付的感覺
i呼啦:61.232.131.147劇作就典型的三幕式嘛,視聽很出色,夜總會和泳池派對的長鏡頭調度把整個氣氛渲染地特別好。演員們的表現都很出色,節奏處理得很好。最後兩段情緒一低一高的蒙太奇也拍得很棒。PTA長片處女作,才華盡顯。



