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精華基本集中在客棧戲，主要是美術和調度。表演風格和動作設計帶著明顯的時代硬傷，隻能以“那個年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現功夫，可惜這裏的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠大於建構性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最後一部電影，僅僅一年之後，遠走台灣的他就拍出了《龍門客棧》，而《俠女》也不過是四年後的事情，以後來者的角度看，這其中的創作落差還是相當大的，邵氏的大片場模式對於作者型導演的桎梏本來就是很實錘的事情。另外鄭佩佩從氣質妝容到服裝扮相都十分驚豔，不過她當時的表演實在是很青澀。

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我對本片是久仰大名，上映年份跟我爸出生同年，鄭佩佩一出場便技驚四座，英氣逼人，清秀的五官，讓人很難和日後的華夫人聯係在一起。故事簡單明了，動作場麵多用跳接，畫麵連續性上有些折損，好在幹淨利落。我一直認為後來的徐克雖然美化了武俠電影，拓寬了武打動作更多的可能性，但也因此讓大俠們不再超凡脫俗，兼具神秘。

人性不能測試 權力不能放任

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