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在新加坡給出花英沒死的明示以後就已經不是一般的離譜，仁惠走後強行推進劇情的生硬感就更明顯了。但是至於那些說懸浮的，咱就是本來就沒說這劇現實主義、就像十八世紀沒人會說《火槍手》《基督山伯爵》“懸浮”，實際上《小姐們》中窮天才仁惠和富家女孝璘建立在利益基礎上、卻在孤島中真心扶持和依靠的關係，是比其框架靈感《小婦人》“有愛和友愛戰勝一切包括但不限於貧窮”的主張更適合當下現實的，如果一看涉及貧富階級就自動代入《寄生蟲》那也隻能嗬嗬了。枯萎在欲望與罪惡汙血中的詭麗蘭花隻本該在它故土的樹林裏永遠綻放，若是被采擷到了不適合的氣候之中便隻能做困獸

五個多小時的超長史詩電影。同一天出生的兩個男人在曆史的洪流中翻湧，年少時不曾體現的階級矛盾在成年後凸顯。貝托魯奇政治傾向明顯但在電影中的表達又搖擺不定，作為共產黨員的他將無產階級塑造成肮髒無知且粗礦的農民，而高貴的資產階級則催生出法西斯主義。階級間的矛盾不可調和，但兩個分屬不同階級的男人依舊珍視彼此，他們表現出的曖昧就像貝托魯奇糾結於如何為兩種階級貼上不同標簽。所以電影終歸隻是電影，畢竟階級之間的你死我活，哪有什麽詩意的曖昧，貝托魯奇這個共產黨員想必也是心知肚明。

在魏瑪火車站寒風中看完。

去劇院那段拍得真美，加了一星

三姐妹各個天賦異稟，怕不是梁山好漢轉世。假的一p。