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教父中的拉斯維加斯哥哥。帕西諾還是蠻常跟他合作呢。其實我覺得他演得真好。斯德哥爾摩症狀如此看來也沒有那麽低級，看起來挺合理的呢，心理術語總是把涓涓細流般的正在進行的事拔高到一個驚悚的角度。這究竟是術語的概括和揭示能力呢，還是事實上違背了實際發生的事物的感覺？

前幾集的打戲看的我太爽了，動作很多很密，給我一種自己在坐過山車的感覺

1960年，黑澤明開始陷入低穀期。這大概是他和三船敏郎合作的最後幾部電影了。之後他們關係就破裂了。1970年之後再也沒有三船的名字出現在黑澤明的電影裏。

我以為會比動漫好一點，結果第一集就把男主爹寫死了。我知道可以複活，我看過小說，謝謝。惡心死了

可以看作用心棒的續集，可是在剪輯和編劇上相差比較大，整體商業感較重。若不是因為黑澤明極高水準的鏡頭美學以及音樂美學，本片甚至算不上佳作。用心棒中開篇就把故事場景巧妙地交代了清楚，主要人物也都塑造得有血有肉，讓觀眾可以安心地沉浸在一波三折的劇情裏。反觀椿三十郎，場景擴得太大，剪輯也不溫不熱，把故事本應該有的緊張感扯散了。九個小弟呆呆的不提，兩個主要的正麵的女性角色塑造得太招人討厭了。一樣的潛入橋段，本片的緊張感完全不及用心棒裏成功營造的窒息感。要說唯一的優點就是本片裏黑澤明似乎開始習慣寬屏的調度了，不像用心棒裏時常還在使用窄屏的調度風格，讓畫布顯得空落落的。