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拋開影片本身實際上想說的，雖然拍得略顯淩亂，但確實稱得上好，看完之後忽然覺得庫斯圖裏卡之後的絕大多數電影是對這部的複讀，就像同為巴爾幹人的齊澤克在第一本《意識形態的崇高客體》之後《視差之見》之外的出版物幾乎都是對第一本的複讀一樣，在《流浪者之歌》還有《亞利桑那之夢》等等後來的片子都說明庫斯圖裏卡的確沒有忘記多莉•貝爾。（齊澤克一直以來對庫斯圖裏卡關於巴爾幹式表達的指責從這個維度上講大概是不成立的（笑）） 我相信每個自然人死在自己床榻上的人，即使他肯定自己已經忘了，還是會在死前記起那個人，以當時記下那個人的方式，如果這個人真的存在的話。

一隻被隨意丟棄的可樂瓶被非洲的原始部落視作上帝的饋贈，這個瓶子被部落裏的人開發出多種用途：印刻、吹打樂器、磨幫……用途雖多但瓶隻有一個，因爭奪瓶子而生起的謾罵和打架事端，使得部落人不得不長途跋涉歸還瓶子給上帝。現代文明與原始文明初遇的場景，從屢次弄巧成拙的博士接支教老師的窘途開始。另一邊的空有武力而胸無半點墨的恐怖分子成為圍剿對象，在逃竄中這三條線終於匯合了。打牌二人組依舊貢獻笑點。 電影開篇呈現生機勃勃的非洲大原野加上旁白真的像紀錄片。從電影中知道了走路屁顛屁顛的模樣。

絕對的好片。。。大愛這種6，70年代的紐約範兒

一開始是因為傾盡天下來看歐陽明日的，一直也沒看完整部片子，都是看的歐陽明日精華版，女主不是一般的眼瞎，男主毀了泡麵頭。

#長片處女作 ①意識形態可以被催眠嗎？或者可以跟《給我承諾》的小夥子借一下催眠機器②"如果我可以再看她一眼，我會問她是否愛我。沒有她的日子，我的生活是如此悲傷。"③"每天，在各個方麵，生活會一點點的好起來。"