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白客演得角色不知道是劇本要求還是導演要求，像個機器人。越來越討厭手持了

究竟單靠一個idea能不能撐起一部長篇？邁克爾曼做到了，答案就在這部電影裏。

開篇確實還不錯，依托精良服化道撐起的時代感，對北漂青年狀態的捕捉都很生動，可以看出製作上花的功夫。後段多少還是一廂情願了些：硬要拆分做新聞的“專業”和“同理心”（姑且理解為劇情驅動需要），群像塑造頗顯得趔趄，像是刻意將筆墨勻給乙肝歧視事件，卻礙於各種主客觀製約，隻停在了素材搜集階段，完全沒把其背後的病灶和反思挖清楚，於是總在理應更像報道文學的部分，滑向對千禧年遺詩壯懷激烈又孱弱的謳歌，就像那兩個亂入的超現實片段。別說跟《聚焦》《華盛頓郵報》之類比，趕《藥神》都還差一截，最大貢獻或許是找準了契合的選題，來代表此地廿年前的滄流恣放吧。

情節蠻緊張、劇情不複雜、動作很帥氣、場景也很讚，隻是真的不是我喜歡的類型，太嚴肅、太沉重、很多人抓不到一個人，太虛幻。不喜歡伯恩的女朋友，太男子氣。

對於印象裏的生活的把握是精準的：有80%是失意。白客幾乎沒有笑容，百無聊賴的特寫充斥在人生的每一角，但似乎還在努力尋求一些能夠做到的事，哪怕是矛盾的：社會和理想是矛盾的，名利和人情是矛盾的，製度和少數派是矛盾的……所以當看到他身處煎熬中，仍然想尋求不違背自己本心的道路……很難不觸動。而這或許不是新聞行業題材，也不是描述孤膽英雄個人成長，更多的還是講述“社會意識的求索”。盡管對理想化的台詞嗤之以鼻，也當然都懂生活中除了80%的失意之外剩下那20%是什麽，但也應當明白“こうした記録が殘っていなければ、我々は過去も歴史も持たない、正體不明の群衆になっていたでしょう”的其中意味，而選擇去記錄，也不一定要作為記者。4.5歸5，還會看第二遍大銀幕。