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賴特當然是個“迷影導演”——這裏取的意思是：他沒有立場，他隻顧尋求反類型的概念與敘事快感，這場對60年代的大型凝視秀（不隻是男性在凝視舞台上的女性，也有女性觀眾在向往舞台，然而賴特卻並沒有探討此事的意圖），因為最後的結尾而沒有帶來絲毫反思性的結果。最後呈現出的，是社會中的男性受害者遭受了女性過多的怨氣，女性受害者變為加害者而不被社會所接納——男權社會似乎並未受到批判，女性獲救的方式是“走出”就好，可是哪有那麽簡單呢？影片開頭埃麗的表演狀態就是60年代的歌舞片（模仿赫本），隨著唱片卡碟才正式進入故事，這就已經預示了對浮華時代的解構性：鉛黃電影是對女性的剝削，那個時代的歌舞片又何嚐不是呢？賴特恐怕也意識到了自己的虎頭蛇尾和無法自圓其說，於是在最後讓男性（跨性別者）穿上女主設計的服裝，無甚收效。

Great show!

實話是，我不是生化危機的粉，我雖然有這個遊戲，但就玩過生化危機2，還是遙遠的2000年左右，看過係列電影，但電影最優秀的一部也就是個普通的爆米花電影，當然米沃有裸體露點還蠻不錯，其他基本都是浪費時間，這個電視劇我是當喪屍片來看的，說實話挺糟的，剪輯很亂，人物行為沒有邏輯，不提zzzq，就槽點來講，就特別多。

我就知道日本電影不會讓50歲的阿姨好過…

三星半，一種意義上的“愛情片”，諾蘭將自己慣用的、處於電影“外部”的敘事結構移植進處於電影“內部”的物理學邏輯，基於流俗的文本與迷影私貨構建起一個作用於“概念闡釋”的世界，對動作場麵的調度有肉眼可見的進步（至少有幾場是能看的了），當然問題更加不可回避，就成片來看，此次班底大換血很大程度上造成了弊大於利的結果，剪輯混亂，部分平行蒙太奇的失誤調配甚至影響觀者的情緒代入，Ludwig Goransson的配樂在第三幕也被徹底浪費，放飛自我的諾蘭更加執迷於“高概念”和“宏大敘事”卻又一次忘記了做減法的重要性；但是！對，我要說但是，結尾處兩個男主對視的時刻，還是忍不住淚目了