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漫無目的地尋找，這似乎是婁燁一直以來的劇作母題，源自第六代導演們在經曆了八十年代末理想主義破滅後的集體創傷記憶。婁燁用Dogme95式的手持晃動鏡頭和沒有章法的跳剪這種增強現實性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重視點的敘述轉換，使真實與虛構的界限更加迷離。外白渡橋之下渾濁的蘇州河與麻木的河上河岸人流，在最後一個鏡頭中與景深外的東方明珠和其他摩天大廈遙相呼應，魔幻敘事的迷離感在這一刻無限升華，如片中的馬達和“我”一樣陷入唏噓與無望。與色彩幹淨但空洞的大都會城市相比，婁燁鏡頭下混亂但充滿無盡失魂漫遊者的上海才是我更加深愛的。

喜歡她在故鄉的時候，鋤地，搭棚，兩隻小狗，一個愛人，養雞，說要發展養殖業。她的語氣天真，有些可愛。沒有酒精，夜場和毒品，隻是最樸素的生活。隻是她終究又被驅趕回了深圳。但深圳也並不更多元和包容。

周迅的演技沒話說，音樂也好。能看出來賈宏聲那時候的狀態已經不是演了，整個人有著合適氛圍。

看完心情久久不能平複，因拐賣婦女兒童被槍斃的父親，吃了自己夭折的大兒子，賣了自己的小兒子，村裏人提起他時竟然帶著佩服的語氣並伴隨著笑聲。二毛有過兩個真心愛她的男朋友，都因為她的賭博行為而不斷爭吵導致分手。她是個努力且有能力的人，但是生活總是在眼看著要好起來的時候再次被斷送。她和小龍回四川老家時，住在棚裏卻仍有開玩笑的幽默感，有改善生活的決心和信心，如果她的土地沒有被強行占走，如果私人財產不能侵犯的共識存在於中國農村，哪怕她要忍受被村民當麵的嘲笑，也許她都能改變自己的命運，找到自己的幸福。但是誰又能知道呢？她內心大概有很大一個缺失，一生都沒有被治愈。

因為父親的關係，他在找尋恐懼，同時忘了愛的存在，最後他都找到了。或者說他有陰影而一直在找尋安慰。導演似乎一直在解釋在包裝，內容很多，但整體有機性差了點。