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好吧，我又重新看了，因為不理解那麽多人把新直樹歸為男神，哪有那麽帥？電視劇是及格分。

（8.7/10）移動鏡頭太夢幻了，電影真如夢境一般的呈現在眼前。一個非常帶有導演自傳特色的電影，童年記憶、導演的創作困境，用幾乎一種打破時空的方式呈現到一起，一場混雜回憶、現實與內心困擾的影像大雜燴。絲毫找不到敘事邏輯，完全是意識流的匯合與衝撞，唯一一以貫之的是片中的導演的奇遇和困擾。故事上的晦澀難懂，在影像上卻有一種極致的美感，視聽上是絕對的享受，移動鏡頭、音樂、女人、服裝、劇場式場景、燈光、陰影處的神秘、玩味的細節，演員、小醜、音樂演奏還有馬戲團，費裏尼真是一個夢幻的大師。

想看王道長收拾倒黴孩子 (⊙v⊙)

所謂“1/2”的半部電影，既針對影片內的角色導演圭多，固然也針對影片本身的創作導演費裏尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對作品存在而言，是片中那部混雜了心內心外各種繁冗元素的未完成的影片；費裏尼的半部電影則是針對創作處境而言，這意味著一個導演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質樸的鄉土性讓位於內在的、間離的、複雜的現代性。由此，生長於傳統小鎮的費裏尼感受到了無盡的現代性（都市、上流社會、資本）的脅迫和壓製，這對他而言首先便呈現為危機；不過，費裏尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費裏尼的完成，不向現代性妥協恰是費裏尼秉持自身、繼續創作的方法取向。因此，圭多並非費裏尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對應關係。

不太受得了三次元的人扮著二次元的角色，跟現實的割裂感痕跡太重。