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接手「寄生蟲」的熱度 又用西方視角下的移民生活與「寄生蟲」東方技藝下的社會階級相互對照 一外一內 一中一西 一詩一訴 滿足了西方對東方的窺伺欲 讓東方褪去“古老神秘”之皮 大片農田空鏡連結各種偶發性的清潔讓片子散發著神性 冥冥之中這家人的命運似乎早已被這樣出其不意地安排 尹汝貞的表演不如韓藝璃深刻 至少我看過不少韓國老太的表演都差不多是這樣 但因為角色的討喜程度和女配部門相對沒那麽激烈占到了便宜 聲勢也被成片品質拉抬得越來越高 電影真的是導演的藝術 典型的作品拉演員電影

周迅的東東，芳芳，紅紅，名為娘娘的🐷，東方之珠的回家是一隻勉強沒有幸福的左手，還是拆遷後可能變成好萊塢的繁華，導演的隱喻妙趣橫生，這很大程度也代表了回歸後的東方之珠的彷徨，片子真是妙啊。

希望現實劇不要拍成現實神劇，抗日神劇雷死人。就這劇的選人到選點，台詞和劇情完全就是為了政治正確的拚湊劇，老百姓要的不是這種劇，要是是真的實事求是的良心劇。

我正好在吃飯，有點...影響食欲。

水土不服，隨遇而安，野蠻生長。對來自東方世界的新移民而言，有很多熟悉的片段，不那麽尖銳的共鳴。夫妻倆的矛盾根本無法調和，可仍然相互扶持到了最後。穿孔變小甚至愈合，對神跡的信心沒來由地莫名。